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再见,在也不见

高清版

影片类型:爱情片

影片主演:陈柏霖 杨祐宁 蒋雯丽 秦沛 小茶

影片导演:忻钰坤 陈世杰 西瓦罗·孔萨库

出产地区:大陆上映时间:2016

对白语言:国语对白 中文字幕更新时间:2016-05-24

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关键字:蒋雯丽 情感故事 陈柏霖 台湾 爱情 

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再见,在也不见 剧情介绍

电影《再见,在也不见》由忻钰坤、陈世杰、西瓦罗·孔萨库联合执导,陈柏霖、蒋雯丽、杨祐宁、秦沛等两岸三地实力演员倾情演绎。电影讲述了一个关联的亲情,爱情,友情的情感故事。台湾文艺男神陈柏霖一人将人生所能经历的各种复杂情感体现的淋漓尽致。作为首部当选为台湾金马奖开幕影片的内地电影,该片着实令人期待。电影《再见,在也不见》也是新锐导演忻钰坤的最新力作。继《心迷宫》一炮而红后,忻钰坤以其冰冷写实的拍摄技巧以及细腻严谨的叙事风格获得了国内外影评人的一致盛赞。而这次参与《再见,在也不见》的联合指导,让人惊喜之余更大大提高了影片的期待值与关注度。
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再见,在也不见 幕后花絮

金马影展开幕,《再见,在也不见》首映,三个导演拍三个故事,主角都是陈伯霖,基本框架相似,都是以陈离开日常生活,到陌生的华文城市,最后以陈的痛哭结束。 《背影》谈血浓于水的亲情,《湖畔》谈友达以上的同性情,《再见》谈憾不可得的师生忘年恋。每一段重逢都发生在事过境迁,人已成熟的时候,于是满眼尽是现实的压制束缚和情绪的引而不发,把角色逼到爆发边缘,效果自然是各有千秋。 我最喜欢的是祈钰坤在《背影》中对情感的处理,而故事的结构似乎《湖畔》更胜一筹,至于有陈伯霖激吻蒋雯丽(在这个场景出现的时候,场内响起了少女揪心的叹气声)的第三段,实在是太可怕了啊。 处理情感 《心迷宫》我还没看过,但从短片《背影》便可窥见导演缜密的理性思维,这让他能够不被处处可以煽情的画面影响,而是会将引导复杂绵密的情感进入细长的管道,最后才溃堤。 先说一个次要对子,就是私生子和他素未谋面的未婚生子。旅途中的他,离自己的日常生活很远,仿佛可以成为另外一个人,比如说“有父亲的儿子”。但是手机的每次震动和拨通,就会让他暂时回到“没有父亲的儿子”这个身份里去。他两次主动拨回去,都是想诉说什么,却欲言又止, 本来可以爆发得很狗血的感情在这里被拉长,仿佛打针时血回流了,顺着管子一路向上,触目惊心。而电话和短信每次进来,不是掐断就是出简短的镜头,但每次都像给了人一拳,柔软却揪心。 手机成了连同陌生和熟悉的桥梁,他徘徊其上。 主要的对子是私生儿和自己的亲生父亲,二人久未谋面,然而再次重逢时,一个是年纪轻轻就坐上高管位子的矫健雄鹰,一个是两鬓苍然却仍用不正当的手段讨生活的平阳落虎,一个再三重复“我就是个打工的”,一个还沉浸在“炒过很多人”的记忆中,一个多年来还把三人合照放在钱夹里,磨得都烂了,于是只一眼就可以确定对方的身份,一个早就不在乎这个私生家庭如何,一门心思对自己的败家子好,看到另一个“儿子”也认不出来。 这种现实地位和情感地位的高低不等,于是父子关系这个系统中的势能转化为动能,情绪便在其中不断流窜,冲撞,最后一刻才爆发。 片中有很多跟随的场景,儿子像一台摄像机,本想冷静旁观父亲的生活,却忍不住带着审视的眼光,最后还是插手父亲的生活,把纪录片给拍砸了。两个情感的连续爆发点发生在私生子把手机关掉和重新开机之后——关机后,成为了“有父亲的儿子”,去把自己同父异母的顽劣弟弟揍了一顿,无力、幼稚却因此饱含浓烈的亲情;再次开机,他回到了自己的习惯身份,便看到了自己的“孩子”被“拿掉”的消息,终于泪水决堤。 私生子只是发泄了自己的情感,而没有所谓的“找回了自我”,看上去像一个失败的结局。然而一向冷静得体的他,大概缺的就是一次不够道德的爆发。 所以我想,全片收束在此,真是最好的地方。 故事结构 开篇是有人在挖草泥地,但不知道在干嘛,算是埋伏笔吧,虽然没太成功。 紧接着便是双线并行的模式——很高兴,在回忆部分,导演没有看不起观众的智商,他没有刻意把色调调黄——一条是成年后的陈去赴自己将死朋友的最后邀约,一条是陈和朋友小时候的一段友达以上的情事。 陈离开了自己的日常生活,来到完全陌生的国度,还进入了这个以刑律严苛着称的地方颜色最为阴诡斑驳的区域。在这里,他见到了自己还没来得及承认就已经失去的爱人,回忆起最单纯的少年时光,也揭开了也许一直不敢去面对的伤疤。这大概算得上是回溯型的叙事,回忆部分是在回忆,现实部分也是在回忆。我们对角色当下的生活知之甚少,而且也并不在乎他们现在过得怎么样,因为这确实不重要。 比起上一个短片,这种近乎完全地与惯常的自己决裂让这个故事显得比上一个在结构上显得更封闭,所蕴含的戏剧张力也更有野性,可以做的东西更丰富。但因为导演还是慈悲为怀,在片子快要结束的时候,给他安排了一个休憩时间——给自己的家人打电话。 当然啦,我觉得这算是败笔。我觉得对于陈来说,他可以去任何地方找慰借,或说找刺激,但他绝对不敢去找自己的妻子——如今的爱人——这真是一个莫大的讽刺和一种无力的自我纾解。另外一个败笔是在安排了父亲死亡这个过分戏剧化的桥段,保证了主角在道德上的清白,却也让这个本来走在陡坡上的故事突然遇到了平稳的滑梯。 然而,我还是觉得故事的设定太迷人了——十几年后重见面,我已成家立业,有了平凡的生活,你却身陷囹圄,且快被处决,但我们都说自己过得“还不错”,再也无言。凝视彼此时如同凝视自己的深渊。我在窗户这边,尽力面色如常,而你却一直带着哭腔,不知道是因为再见到我还是因为害怕死亡。然而我们从小到大,你都是更加强壮,更加勇敢,更加与众不同的那个,却是我先看到你还很年轻的遗体。 最后,陈把朋友带回了湖畔了,又是一段挖土的特写,这次多了掩埋的过程。恩,虽然是前后呼应了啦,但我其实觉得这也是败笔啦,有一种故意要闭合的感觉,但其实没有什么必要,真的没到那个时候咯。 因为主角并没有那么大的改变,但他真的很伤心啊。 扣分部分 第三段我实在是不想多说了,我怕嘴太贱败人品。反正我是没搞懂一个三十出头就当教授的中文系博士为什么要跑到泰国去发表新闻系学生大一时就可以分分钟写出来的论文,把“网络让我们越来越疏远”当成结论,还一副“为我鼓掌吧愚蠢的人类!”脸。 还有一个小细节是我觉得可以做得更好的,就是酒店。 因为三段都是发生在主人公陈某某的旅途中,所以酒店和睡衣成了不可避免的元素。然而在我的观察中,主角的睡衣、睡觉习惯、起床习惯、酒店内装潢、以及在房间内的活动,都没有什么特色,没有对人物的塑造产生什么特殊的影响。而且说实话,陈柏霖的三段表演也没有什么特别不同的地方,不说名字和身份,不出短片名,不看预告的话,大概要看很久才知道他在演三个人,特别是除了第一个哭比较揪人之外,其他两个就像程式化表演。 其实在“酒店”这个三段都出现的相似环境中只需要做一些更具体,更仔细的设计,就可以帮助勾勒出人物特性,但是导演们没有认真地用起来诶。这大概是策划人应该提醒的事情? 另外,虽然这三个短片跨越了华语地区的四个地方,但格局似乎没有想象中大。影人们也许可以尝试在做这种着力描述私人情感和私人记忆的片子时,对人物所处的环境做更多思考。也许不需要很用力地着墨,但应该会给片子一个更强的支柱。 然而,陈柏霖还是中分飞机总相宜的。

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